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          學好古箏顫音并不難
              來源:網絡   2019-6-3    
           

              彈箏時,如不用“滑”、“按”技法作韻,就必須用“顫音”(揉、吟)發揮其“以韻補聲”的效用。可是,一般在譜面上,只明確地標記“滑、按”符號而“顫音”通常都無明顯的標記。“顫音”是由演奏者視樂曲的風格、內容、情緒表達,自行斟酌處理,只有在特殊和必須強調的地方才有符號標記。

              這給演奏者提供了二度創作的很大空間,演奏者可以根據自己對樂曲音樂風格的掌握,音樂內容的理解,審美趣味的不同而作出不同的選擇,但也同時給學習者帶來了較大的困難。同一首樂曲,不同的人在“顫音”的使用上,會有很大的差異。

              顫音是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法。它通過快速而細致的音高波動,賦予音樂以表情色彩,“顫音”是對傳統“揉、吟”技法的總稱。傳統的“揉、吟”都是左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上,用食、中、無名三個手指(或中、無名兩指)并齊,稍彎曲成弧形,輕輕粘在右手所彈弦上。

              當右手彈弦后,左手在弦上作垂直的起伏按動,使右手彈奏出來的音產生有規律的波動效果。波動始終按“準”(弦本身的音準)、“高”( 左手向下按動,弦的張力改變,弦音升高了的音高)不斷反復有規律地進行。傳統的“揉、吟”僅以弦音的波動幅度大小作區別,大者為“揉”,小者為“吟”。

              “顫音”是左手簡單而又復雜的技法,簡單是因為它很少在樂譜上出現,甚至有的樂曲通篇找不到一個“顫音”符號,即使標了“顫音”,符號也多為一種。但是在樂曲中,除了兩手都彈以外,自始至終斷斷續續或連續不斷地貫穿著“顫音”的效果,并且這些“顫音”還在不停地變化著按動的速度、力度和幅度,比左手其它作韻的技法更具特色,用得最普遍,使用價值最高,但它的規定性又極差。因此,“顫音”又是一個十分復雜的技法。

              “顫音”使用的一般規律

              由于“顫音”的標記在樂譜上很難見到,就是有符號也比較單一,只有“輕顫音”和“重顫音”的符號普遍較為一致,其它“顫音”符號則很不統一,因此,符號不能很準確的表明“顫音”的類別。但“顫音”的使用還是有其規律可循的,只要掌握好了,也能運用自如。

              以下三種情況一般要加“顫音”:

              ①時值(節拍)音加“顫音”;
              ②重拍上的音加“顫音”;
              ③右手大指彈的音加“顫音”。

              以上三種情況不要孤立呆板地去理解,運用時需根據樂句、情緒辯證地來處理三者的關系,方能將“顫音”使用得合理、恰當。

              “顫音”是地方風格體現的一個重要手段,因此在演奏地方風格樂曲時,要注意其“顫音”的使用規律:

              ①北方箏曲風格較粗獷、潑辣、明暢,多用大幅度長時值的“重顫音”和“小顫音”;

              ②南方箏曲風格較柔美婉轉、淡雅,多用平穩徐緩的“輕顫音”。

              遵循以上的基本規律去彈奏,就是味不濃或不地道,也不會走味或完全張冠李戴。當然要掌握各流派的“顫音”,還需通過具體的學習各流派及各派名家的箏曲來逐漸掌握。

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